中國畫起源于裝飾使用，中國書法收藏始于對文字內容及書寫的把玩，也附帶有中國畫的裝飾功能。隨著裝飾材料的多元，以及文化傳承的破壞，書畫作為墻上的裝飾物已經遠離了絕大多數家庭。當今人們重新看上書畫，多數人都是沖著財富去的，前代書畫在藝術品市場的表現，使許多人希望擁有這一財富，復制奇跡。大量經營藝術品的人和機構，推銷產品時鼓吹的都是當下投資、未來獲益。與推銷保險一樣，把回報說得那么確定且豐厚，而他們自己卻并不購買自己的產品，像多數畫家自己不買畫，只喜歡豪車和豪宅一樣。
大家都知道某個行當能賺大錢，說明這個行當的大錢已經被別人賺去了，這是經濟學的一般規律，不然普天下的人就很容易復制賺錢機會，都一樣有錢。一種產品成為普遍需求要么是大宗物資，要么是虛假的泡沫。大宗物資的盈利模式在于數量大和微利，如果書畫作品的裝飾功能還在，印制年畫就是這樣獲利。藝術品從古到今都是奢侈品，說什么走進千家萬戶，除非像彩電、冰箱、洗衣機，成為生活必需，而當今雨后春筍般成長起來的書畫家，一批批的書畫作品被人買回家，多數都放在柜子里，當著憑證、期權一樣保管，只是一個概念，不是生活所必需。據說，西方畫畫的人在日益減少，與我們一樣，裝飾需求多元了是共同的，西方人買普通的畫乃是著眼于當下的使用，沒有人把低端的畫買下來指望未來增值。我在想，中國這么多字畫，而且還在幾何級的不斷增加存量，當下未見使用，未來能有什么用呢？試想把你一件莫名其妙的心愛之物，傳給自己的孩子，是什么情景？隔代的隔膜，他們一定不理解這東西的意義，更別想增值賣給其他人家的孩子了！
藝術品市場的財富效應產生于生活財富匱乏時，不是生活必需的奢侈品被價值低估，隨著生活富裕，購買藝術品的人數增加，使供求關系改變而價值回歸。沖著再漲價概念去的購買者增多，就會產生預期增值效應，進而出現價值高估和泡沫。當今藝術品市場總體已處于這樣的新階段，未來高價藝術品永遠是小眾收藏所追逐的少數大家作品，許多過去時代的小名頭書畫作品卻沒有當代書畫值錢，這都是活生生的現實。任何一個時代除了主流風尚以外，也必有傳統習俗的傳承者，所以任何時代都會有小眾對字畫的需求，他們自有他們同時代的作品可供選擇，或繼續追捧已經高價的大名家。沒有人會喜歡帶著逝去的人印跡的舊貨，除非這些舊物能引領未來風騷，躍入大名家行列，可能嗎？
我常常勸買字畫的人:你買的字畫首先得保證讓自己賞心悅目，買回家至少能掛在客廳、書房、臥室，或隨便什么地方。對花大錢買字畫的人:所買的畫起碼要能夠足以向人顯擺，使內行感到稀奇、羨慕、驚嘆。這毋庸諱言，全世界購買藝術品的人有26%是為了炫富，中國正好高出一倍。我還對買高檔字畫的人說，檢驗你所買是否值當，假如你有不時之需，藏品要能保證可作抵押，或能打折變現。假若買的是天價，缺錢時地價都賣不出，那就是被推銷了。那些賞心悅目的字畫或許也會博得未來人的欣賞，值錢與否并不重要，重要的是你消費過。中國畫的創作也只有重回它的本質，才能有健康的未來，才有可能產生新的傳世作品。