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道光、同治年間，花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)了衰退，雖然畫(huà)家不少，但是有所創(chuàng)造并有所成就的畫(huà)家卻寥若晨星。 這一時(shí)期的代表畫(huà)家有趙之琛、張熊和嶺南的居巢、居廉。 趙之琛所畫(huà)風(fēng)格清淡，蕭疏雅逸。張熊功力深厚，雅俗共賞。二居則以“撞粉”和“撞水”法獲得特殊效果，表現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，影響廣及廣東地區(qū)，成為“嶺南畫(huà)派”之祖。 晚清，花鳥(niǎo)畫(huà)再度興起，趙之謙以書(shū)法入畫(huà)，在花鳥(niǎo)畫(huà)中以筆力勁健為長(zhǎng)，墨色飽滿(mǎn)，賦彩濃艷，對(duì)后來(lái)的吳昌碩影響極大。 這一時(shí)期的“四任”風(fēng)格清新，以任頤成就最高，影響最大。 任頤從能品中透露出逸品的風(fēng)彩。虛谷以其完全個(gè)人化的風(fēng)格，用枯筆偏鋒和頓挫筆法，寫(xiě)花鳥(niǎo)奇峭雋雅，拙中見(jiàn)秀。蒲華率真灑脫，文氣煥發(fā)。至吳昌碩出，海上畫(huà)壇聲譽(yù)日隆。 吳昌碩以“草書(shū)作葡萄，篆筆寫(xiě)紫藤”，使文人畫(huà)回光返照。
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“麻麻賴(lài)賴(lài)的……”“是，干干巴巴的，一點(diǎn)不圓潤(rùn)，盤(pán)它！那沙皮也盤(pán)？”“盤(pán)？盤(pán)什么盤(pán)？人家遛狗的那老頭兒一看他爸爸來(lái)了，兜里面拿出刷子來(lái)。”“干嘛呀？”“給那狗刷油。’我們圓潤(rùn)了，圓潤(rùn)了！’” 以上的對(duì)話是相聲《文玩》里的一段經(jīng)典臺(tái)詞，臺(tái)詞中的“盤(pán)它”還一度火遍網(wǎng)絡(luò)，至今余溫未了，盤(pán)手串一直是不少老少爺們的愛(ài)好，在市場(chǎng)上看到相中的核串、木串或者玉石類(lèi)手串，買(mǎi)來(lái)戴在手上，時(shí)不時(shí)還拿下來(lái)放在手中“盤(pán)它”，既打發(fā)時(shí)間，又活動(dòng)大腦神經(jīng)系統(tǒng)，有些材質(zhì)的手串還能起到調(diào)養(yǎng)生息、清神醒腦、驅(qū)兇辟邪、招財(cái)納福的效果，實(shí)在是老少爺們不可少的必備之“寶物”。
清 黃碧璽帶米珠十八子手串 北京故宮博物院藏大多數(shù)的手串價(jià)格在幾百元左右，好材質(zhì)的手串能達(dá)到幾千至幾十萬(wàn)元之間，古玩類(lèi)手串拍賣(mài)價(jià)格更是能高達(dá)百萬(wàn)千萬(wàn)元。由于大多數(shù)人購(gòu)買(mǎi)的手串都是新串，想撿到拍賣(mài)級(jí)別的手串自然是不太可能，不過(guò)盤(pán)一盤(pán)，盤(pán)久了，價(jià)格翻幾倍個(gè)煙錢(qián)還是能做到的。 清 伽南香嵌金長(zhǎng)圓壽字紋十八子手串 北京故宮博物院藏 不過(guò)，玉齋君還是建議有實(shí)力的買(mǎi)家，可以為自己認(rèn)認(rèn)真真買(mǎi)個(gè)收藏級(jí)的好手串或者好的佛珠，這類(lèi)物件可以伴隨終身，也起到一定的護(hù)身作用，以后還可以傳給后人，如果是名家作品或者稀缺料子，以后還能成為子孫的一筆不小的財(cái)產(chǎn)，實(shí)在并不是消費(fèi)，而是投資了。
唐 懷素《自敘帖》部《自敘帖》是懷素晚年草書(shū)的代表作。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤(pán)，縱橫斜直無(wú)往不收；上下呼應(yīng)如急風(fēng)驟雨，可以想見(jiàn)當(dāng)年豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景。此貼堪稱(chēng)為中華草書(shū)。 北宋 趙佶《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》 趙佶（宋徽宗）在藝術(shù)上有多方面的成就，能書(shū)善畫(huà)，書(shū)法稱(chēng)“瘦金體”。此《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》是紙本，楷書(shū)，33.2 x 63公分，為臺(tái)北故宮博物院藏。由兩首七言與五言律詩(shī)合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩(shī)”帖。